樊健军 ：一个大写的背影

樊健军 ：一个大写的背影

樊健军，江西修水人。小说家。作品见《人民文学》《当代》等。

　　一个大写的背影，正弓着腰，奋笔疾书。这就是许甫金的画作《寒酸画家》的画面，背影近乎赤裸的，瘦削得只剩下筋骨。其发似草，如在春天，依然蓬勃。背影的一侧挂着一幅达摩面壁图，其隐意不言而喻。这是他的自画像，其中的负重、坚韧、执着，让人深感震憾。其笔墨的大胆，夸张，狂放，让人过目不忘。对一个坚持绘画创作几十年的画家来说，他的酸甜苦辣远不止画面上的这些，其中滋味唯有自知。用他自己的话说，他是个遵从内心命令的人，按照他自己的内心在生活，在创作。他的绘画艺术听命于他的内心。

　　许甫金的画笔如刀，锋利地剖开了人性。他不隐藏他的冷眼、幽默、诙谐、讽刺。他善于捕捉生活的细节，将生活的感悟和思考沉淀之后再移植到自己的作品中。他不故作，也不伪装。我有幸欣赏过他的钟馗系列绘画作品，《钟馗在此》，《醉钟馗》，《众鬼皆杀，此精独留》……《钟馗在此》中的钟馗拔剑而立，完全是个怒目金刚；《醉钟馗》中的钟馗是另一副形象，抖袖甩发，醉态毕现，却醉得豪放，洒脱，自由，无拘无束；《众鬼皆杀，此精独留》中的钟馗却成了他的批判对象，身体魁梧的钟馗袒背伏在椅背上，正闭着眼享受着一个小鬼替他挠痒痒，捉鬼的道具闲挂在墙壁上。那小鬼瘦不伶仃的，踮着脚，替钟馗挠着痒痒。小鬼的腰间还系了两把痒痒挠，大痒用大痒痒挠，小痒用小痒痒挠。他将社会上的某些现象移植到了钟馗身上，让人忍俊不禁的同时多了一份辛辣的批判。钟馗系列呈现出了一个立体的钟馗，他不是神，他有他的正义，他有他的可爱，他也有他人性的弱点。他有捉鬼的宝剑，也有酒壶和痒痒挠。在他的另一幅作品《谁怕谁》中，两只公鸡怒目相向，吹胡子瞪眼睛，谁也不让谁，谁也不怕谁。对于类似那两只斗鸡的人物，画家丝毫没有吝啬他的嘲讽。在《冷眼看世界》中，画家干脆化身为济公和尚，托着酒壶，睒着一只眼，脸上是一个不可捉摸的笑。

　　许甫金的嘲讽又是善意的，弥漫着浓厚的生活气息。在《过把瘾》中，奶奶坐在了孙子的童车上，孙子成了车夫，使尽了力气拉着奶奶，奶奶的咧嘴开怀大笑同孙子的竭尽全力形成了强烈的反差。《麻坛老将》中的那个老人闪着狡黠的眼神，似乎一切都在他的掌握之中。《山表叔》中的山表叔，露着憨厚的微笑，西装革履，一手提着皮箱，一手接听手机，可是手机上却系了一根带子，带子系在裤腰带上，山表叔接听手机时不得不弯着腰。还有一幅画，画面上一位老者戴着眼镜，拿着镊子，正在料理几只猪手。他的认真让人想到他对待生活的认真。画家在旁诙谐了几句：过得细耐得烦，红烧猪蹄好佐餐；耐得烦过得细，猪蹄下酒三分醉。许甫金有一双洞察细微的眼睛，总能发现生活中那些忍俊不禁的瞬间。在《我给伙计洗洗脸》中却是感人的，一个清洁工一脸虔诚，用抹布抹拭着一只垃圾箱。谈到这幅画，许甫金仍旧有一种感动，这幅画是有原型的，画家散步时经常遇到这样一位环卫工人，半蹲半跪在那里，擦拭着垃圾箱。环卫工人对待生活的虔诚感动了画家，又何尝没有感动我们？

　　一个大写的背影必然有着一个大写的人。对待艺术，许甫金是较真的，可在生活中他是个谦和的人，同他聊天，总能听到他开怀的大笑。他对待艺术的真诚和生活中的爽朗感染了我，虽然我不擅绘画，对于绘画知道的也太过于粗浅，但我努力去做一个尽可能称职的观众和听众。