心字已成灰

心字已成灰


     那一句“人生若只如初见”，曾经在一篇文章中无意看到这句话，短短七个字，道出了许多人的心声，也初见了他的心海。早该料到这是出自纳兰之口，只有这样的才子才搭配纳兰容若这样脱俗的名字，才相称“人生若只如初见”这样唯美的诗句。他是郁郁寡欢的，生于钟鸣鼎食之家，效力于金戈铁马的军营，出现在波诡云谲的官场，却始终落寞的不沾半点儿世俗气，像他吟咏的雪花那样：“非关癖爱轻摸样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花 个权相之家，接受礼教的束缚，有建功立业之心，安邦定国之志，然而过分显赫的家世，却阻碍了他的仕途，一生只得了个一等侍卫御前行走的虚衔，跟随皇帝扈从出关，却不是去饮血沙场。皇帝多武士，不需要他去征战沙场，康熙最爱的不是他的武功，而是他的倾国文采。
    青梅竹马，两小无猜 进了皇宫，当了妃子，一场早期的恋爱就这样成了泡影。初恋就这样被扼杀在封建制度的阴影下，心事也变成了灰烬一样。他悲愤、他痛苦、他怨恨、他心如刀割、他心灰意冷。但是他又不能表现出来，他把内心的痛苦压抑住，强陪着笑脸应付家人与外界。
    昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁暖，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
    短短27字，把 飞远了，为何还站在那里呆望？经历过离别的人，他的天空与别人会有不同的色彩吧？是紫色的永恒、黑色的无奈、灰色的落寞亦或是蓝色的忧伤。只有在脑海中，放进那么一个愁苦的人，和他的离殇。
   
黄昏的美，是凄美，是泛着惨淡的红，夕阳易逝的美。夕阳无限好，只是近黄昏：那是美中的遗憾，遗憾中的废墟。深夜孤舟，岸边鸣叫的是乌鸦，当一切繁华落尽，紫禁城上空飞起的也是乌鸦。就在那黄昏的云端中，鸦群消失在夕阳的尽头，最后连黄昏的一丝晚霞也开始了离去的脚步。可依然有那么一个人，他立在那里，捕捉着往日的云烟，任黄昏把他抛弃在天际。
    柳絮、春阁、瓶梅。
    比起公子，他更希望自己是那自由的柳絮，可以飞进爱人的春阁；比起皇亲贵族，他更希望自己是那无拘无束的晚风，轻拂着他拿柔美的双颊。可惜……
    心香。
    幻想总是那么完美，现实总是那么残酷，残酷到他来不及载着愁绪驶进现实的泥泞。
   
一句“心字已成灰”，一语双关，即使实景又有深喻，即指香已燃尽，也指独立者心如死灰。烧尽了所有的往事，却烧不尽记忆；烧尽了所有的期望，却烧不尽离愁；烧尽了纳兰的灵魂，却烧不尽躯壳，空留着在这个世界触绪还伤。
   
纵览全词，《梦江南》书写的是黄昏独立思人的幽怨之情，题材常见，容若所取的也是寻常小景，但此寻常小景，经他描摹，便极精美幽微。情景描写，终因一句“心字已成灰”结束。这样的情景如此和谐恰与辛弃疾的那一首《青玉案》相反。
   
“东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”
   
这里也有等待、寻找、焦灼、失望，可最后有从天而降的惊喜。而纳兰的等待是望穿秋水的伤愁，没有结果。两种完全不同的境地，存在了两种写作特点，辛弃疾用一片繁华热闹衬托了自己失望却也迎接了惊喜。而纳兰用黄昏已至鸦飞尽，心字成灰渲染了那一片孤寂，更无心思去找寻什么笑语盈盈。不可能有希望，更不可能有重逢，纵使再热闹的情景也载不住纳兰的忧愁，只有那安静的“昏鸦尽”明白纳兰“一生一代一双人”的无奈与惋惜。似乎这便是一个真实的纳兰，没有朦胧的盛景，只有那颗心，也只有那颗心感受到的世界。从头至尾全是悲，最后一句总可以给这片悲伤罩上一层深蓝的忧郁。“书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。”像一场电影没有结尾却早已拉下灰色的帷幕。王国维赞曰：“以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此，北宋以来，一人而已。”
   
喜欢纳兰，看完了他的整本《饮水词》。偏偏读来难眠，字字句句让我怜惜这个才子。看他的词，正如对张爱玲的《色戒》，男人看的是色，女人看的是情。这未免偏激了，但终归是仁者见仁，智者见智。在改革开放的前一段时期，研究界认为纳兰的词，或写爱情或写友情，根本没有哪一首批评上层建筑，也没有哪一首关心劳苦大众，就连他那些描写边塞风光的词，也因笼罩着思乡怀人之愁郁。社会性与艺术性有时是不可兼得的，改革开放后，纳兰的作品才正式受到文化各界的关注，他作品的艺术性是中国文学天空中不可多见的璀璨的明星，他的每首词作，自然成章、如心所想。对意境独到的认识也是无人可企及的。
    再亲切的称他一声：纳兰容若。深圳冲压件http://www.vyuanhao.com/
    记住他的愁伤，记住他的名字。香水批发http://www.vvviii888.com/